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评论:《至爱梵高》不能用一般片子尺度权衡_娱乐频道_

时间:70-01-01 08:00 来源:

《至爱梵高》剧照

以梵高的画风讲述梵高的故事,确实为观众带来油画流动的视觉享受。但对绘画性的过火强调也让影片失了电影的滋味——油画的面孔初看惊艳,转达人物纤细情感变更时不免显得僵硬无力;底本观众可以在静止的画面中感触到艺术家波澜壮阔的情绪,而当这些画真的动起来,也会让人看“晕;。

艺术性

可贵的全油画画面绝无仅有

《至爱梵高》无疑为观众供给了一次视觉盛宴,观众在看《至爱梵高》时享受的是95分钟的“梵高画风;休会,信任看过电影,即便是之前不懂得梵高画风的观众,也能在美术史中一眼识别出梵高作品那流动明丽的色彩和有序排列的笔触。从出现油画绘画性的视觉表示上来看,这相对是足够有摸索精神的电影。影片请来了一众英伦系演员,实力还原梵高笔下的人物。

即使有演员们做“底稿;,电影的制造也确切耗费功夫。125位来自世界各地的画家和动画师,依据梵高的120幅原作和800封私家函件创作,消耗数年全手工精心绘制6.5万幅油画,以每秒钟12幅油画的频率,最终形成了这部95分钟的动画长片。参加制作《至爱梵高》的画家们固然都有本人的绘画作风,然而在这部电影中,他们都是“梵高;,所做的也都是用梵高的画笔讲述梵高的故事。相信假如不一群人对梵高的熟习和热爱支撑,这部制作如斯费时费劲的电影难以实现。

影片的视觉体验十分迷人,对梵高的绘画作品还原度极高,开篇将梵高的名画《星空》《夜晚露天咖啡座》《夜间咖啡馆》串连起来,以梵高的作品构成电影的场景。多少乎每一个场景都是一幅绝美的油画,也只有这样稳定炙热的色彩可能再现梵高眼中的巴黎。

略出缺憾

故事单薄,油画面貌难浮现人物轻微感情

一部难看的电影它的类型应该是明白的,是剧情片就讲好故事,是惊悚片就设置好悬念。《至爱梵高》在豆瓣上被归为剧情、传记、动画类型。电影“复活;和延展了梵高作品中的场景人物,将一幅幅真实 未审的油画“动;了起来,从这个意思上说,这真的是一部“动;画电影,但作为剧情片、传记片,这部电影平庸的叙事使故事件节显得软弱。

《至爱梵高》虚构了一个送信的故事,片子的叙述者阿尔芒·鲁林极不甘心地接收他父亲的义务——将梵高最后一封写给他弟弟的信送出。在送信的过程里,这个年青人接触到呈现在梵高最后生命时间里的人物,包含他的精力医生加歇、医生迷人的女儿玛格丽特以及拉乌旅馆老板的女儿等,也因而串联起梵高最后这段时光创作的作品。在送信的进程里,阿尔芒·鲁林对梵高的印象有所转变,甚至化身“侦察;,想要找到梵高是自杀仍是他杀的谜底。

只是油画面孔初看惊艳,但在传达人物细微感情变化时不免显得生硬无力。而在回想场景中,黑白画面场景更像是给真实拍摄场景加了一个单色油画风“滤镜;。梵高的色彩原来就极具动感,当作为一幅油画悄悄地摆设在博物馆内时,观众可以在静止的画面中感想到艺术家浩浩荡荡的情感,但当这些画真的动起来的时候,也会让人在饱和晶莹的色彩不停旋转升腾中看“晕;。

反思

这实在是一部“粉丝电影;

或者,这部电影不能用一般的尺度来权衡。梵高的故事,简直满意民众对一位极致艺术家的全体空想。艺术家是被社会“边沿化;又“神话;的群体,“孤单;、“疯狂;这样的标签被一次次贴在“艺术家;身上,越不同于凡人的阅历、越传奇的故事放在艺术家身上越显得公道。于是,梵高被发明,他从生前的大名鼎鼎变为现在艺术的代言人,他一次次被人致敬、悼念,成为人人挚爱的梵高。

甚至能够说《至爱梵高》是一部粉丝电影。梵高切实太著名了,大家津津有味他割下耳朵的疯狂之举,称颂《向日葵》的奔放热闹,对梵高的观赏早已成为主流共鸣。导演跟她的团队必定是梵高热忱的粉丝,才干保持下来。手绘油画的创意是恳切的,也成为了影片侧重宣扬的卖点。可对梵高画风的提炼、复制又失去了手工的个人化特色。

去看的观众们也是梵高的粉丝,即使良多人并不真的了解梵高。缄默敏感的梵高如此荣幸又可怜地被历史化、风行化书写,成为大众情感上的共识。可是观众真的对梵高的情感感同身受吗?最近在电影热度下,被广为援用的梵高的话“每个人心中都有一团火,途经的人只看到烟。;每一个观看、浏览梵高的人,看到的是梵高心中的火还是咱们为自己制作的理想烟雾?一个艺术家首先是一个人,一个活生生的有血有肉的人,他不应当被大众以有色眼镜看作“疯子;,也没有必要成为神化后的“蠢才;。正如影片中旅馆老板的女儿所说“他是个普通人,只不外会画画罢了。; □张馨心(美术史从业者)

奇特性

这一次,是热爱生活的梵高

梵高是个抵触体,他笔下焚烧般的向日葵笔触丰满有力,颜色强烈厚重。这样一个性命力极其茂盛的画家终极却自残辞世。影片同样以梵高之逝世为切入点,然而每一处由梵高画作衍生而来的场景里,都在冲动地诉说着后人的挚爱——就像加歇医生一样,必是酷爱梵高到极点,才会一幅一幅猖狂地摹仿他的画作。来自15个国度125位画家的爱,使梵高在动画里回生。爱指向生,深入而实在的爱也给予梵高另一种存在方法。

影片里,不同的叙述者口中对梵高褒贬不一,却同样地描写出一个热爱生活的梵高。加歇医生的管家太太不屑梵高,攻打他和公子哥儿们一起游玩,说着对神不敬的话语。梵高迷们主动补上了画外音:他在见过了矿工们悲惨无助的生活后,不清楚神何以容许世间涌现地狱。出于同情而恼怒,同样因为同情而适度卷入底层悲惨生活,哀苦怜贫使他失去了教职。

跟着梵高画作一再卖出天价,越来越多的人晓得了这个名字。然而其中有太多误读。比方认为梵高是疯了,所以成了画家。事实却是,画出绝世精品须要秩序,疯癫时只能展现凌乱。梵高在精神医院埋怨疯病令他损失了作画的才能,电影里拉乌小姐也说,文森特在她家旅馆最后的日子里,越来越“宁静而动摇;——这才使最后那批画作得以出生。

“毫无疑难,他疯了。;加歇医生说。就是这样一个疯子,多年后美国社会意理学家马斯洛在论述令他名扬天下的“需要层次理论;时,不厌其烦地把梵高当作可以超出需求层次理论的个别典型,赞成他在低层次的需要(生理、保险需要等)尚未得到绝对知足时,越级发展出自我实现的需要(最高层次需要)。马斯洛把梵高列入自我实现的人名单里,但是,自我实现的人指的是心理健康的胜利人士,而梵高诚然身后申明鹊起,可他仍然是精神瓦解过的文森特。

电影间接地给了马斯洛的实践一个说明。《至爱梵高》展示了一个与美国当代有名作家欧文·斯通所著的《梵高传》里颇有些不同的梵高形象。兄弟提奥提供应文森特生涯费、绘画用度时,也给予了他全身心的爱。梵高画作得以被众人意识,很大水平上要归功于弟媳在他逝世后不懈地奔忙尽力。还有加歇医生,以及他的女儿。他们的爱,他们的尊敬,足以支持梵高走向最高档次,自我实现。

读过《梵高传》的友人未免发生疑问:梵高领有的豪情和才干一如夜空的北斗星,很多不入流的画家都曾得到过女性垂青,他怎么会没遇见一个衣食不愁的小姐,在人群之中为他所吸引?《至爱梵高》确定地回答了我们,加歇小姐爱好他,日日去他坟头献花。

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